Oppfylt gjør artefakter fra det offentlige domene gratis å bruke | william fenton

Selv om du aldri har besøkt New York City, kjenner du samlingene til Metropolitan Museum of Art. Det er ikke sikkert at du har vandret på klosterenes middelalderhager, men du har sett museets enhjørningstepper i filmer som The Secret Garden , Harry Potter og Half-Blood Prince og Ghosts of Girlfriends Past . Kanskje har du aldri besøkt Temple of Dendur på Fifth Avenue, men du har kanskje lest om Mets høyprofilerte anskaffelse av Van Goghs "Wheat Field with Cypresses."

Mens lånetakerne fremdeles trenger å foreta en pilegrimsreise til New York for å utforske museets hager og relikvier, lover en ny kunngjøring å åpne opp Mets samlinger på måter som jeg ikke hadde forestilt meg mulig for noen år siden: The Met will make all of its artefakter fra det offentlige domene tilgjengelig for gratis og ubegrenset bruk.

Valget av en CC0-lisens er viktig for kunstnere, kunstelskere og gründere. "Med Creative Commons Zero er det bokstavelig talt ingen begrensninger, " sa Ryan Merkley, administrerende direktør i Creative Commons, til meg. "Besøkende kan lage sine egne produkter, starte sine egne virksomheter og lage sine egne originale kunstverk."

Gjeldende kan øyeblikkelig laste ned, bruke og gjenbruke 375 000 bilder fra Mets samling. Takket være et kunstfilter fra offentlig domene på museets søkemotor, er det enkelt å finne åpen kildekunst. Tilgang til disse enhjørningsteppene og hvetefeltene er et nøkkelordsøk unna, og det samme er gelatinsølvtrykk fra 1939 World Fair, Paul Klees olje- og akvarellfarger og høyoppløselige fotografier av museets favrile glassvarer. Met's stab laget til og med tematiske sett - kunstneriske spillelister - alt fra armer og rustninger til monstre og mytologiske skapninger.

Kunngjøringen er en velsignelse for lånetakerne nær og fjern, og en som jeg mistenker vil lokke flere besøkende til å utforske Mets tre lokasjoner. Men gjør ingen feil, tilgjengeligheten av bilder med åpen tilgang er bare en del av historien. Som jeg har diskutert tidligere, har New York Public Library og Library of Congress åpnet samlingene sine og oppfordret publikum til å utforske og gjenbruke materiale. Det unike med kunngjøringen er i hvilken grad museet har forfulgt partnerskap for å utvide tilgangen til og engasjementet med samlingene

Jeg kontaktet ansatte hos Met og partnerorganisasjonene Creative Commons, Wikimedia, Artstor og Digital Public Library of America. Det jeg oppdaget var et intrikat og mangeårig samarbeid som fremhever Mets ledelse og fungerer som en modell for institusjonelt samarbeid.

Ny policy, samme etos

I motsetning til noen rapportering er Met-kunngjøringen mindre fullbyrdelse enn en fortsettelse av museets skifte mot åpen tilgang. Forrige ukes kunngjøring bygger på museets Open Access for stipendisk innhold fra 2014, der personalet gjorde 400 000 digitale bilder i høy oppløsning tilgjengelige for ikke-kommersiell bruk. Forrige ukes kunngjøring reviderer denne policyen slik at lånetakerne kan bruke bildene slik de måtte ønske.

"Åpen tilgang er mindre en prangende kunngjøring enn en annen milepæl i utviklingen av Mets praksis, " forklarte Loic Tallon, museets Chief Digital Officer. "Å katalogisere samlinger og øke tilgangen til disse samlingene har alltid vært sentralt i museets oppdrag. Åpen tilgang er neste trinn i en utvikling av disse praksisene, og er viktig for å sikre at vi oppfyller de endrede behov og forventninger fra det 21. århundre publikum."

Tallon ga eksemplet med fotografisk praksis: mens et svart-hvitt bilde en gang var tilfredsstillende, har Met oppgradert sin praksis som svar på endret teknologi og forventninger. (Til det tidspunktet har museet mange 4K-bilder som personalet ønsker å gjøre tilgjengelig når de tar opp vertsproblemer.)

Museets nye politikk er nettopp det, en ny politikk. Når Met legger til nye bilder fra det offentlige domene til den digitale katalogen, blir de automatisk gjort tilgjengelig med Creative Commons-lisensiering. Det er bemerkelsesverdig fordi Met-samlingen er enorm: rundt 1, 5 millioner varer. I følge Tallon la museet 18.000 bilder med åpen tilgang til katalogen i fjor, og han regner med at et lignende antall bilder vil bli gjort tilgjengelig i 2017.

Legge politikk i praksis

Å gjøre den slags policyendringer er ikke så enkelt som å snu en bryter. Det krevde et tett samarbeid mellom ansatte gjennom museets kuratoriske avdelinger. Utviklere måtte revidere metadataformater. En dedikert prosjektleder måtte jobbe hånd i hanske med Mets juridiske team. Og når alle parter ble enige om policyendringen og identifiserte materialer som absolutt var innenfor det offentlige domene, måtte endringer brukes i museets datasystem og digitale forvaltningssystemer.

"Denne kunngjøringen krevde massevis av arbeid på siden av digitale og kuratoriske medarbeidere som måtte utarbeide bilder og data for å lisensiere dem for nettstedet. Det er takknemlig arbeid, men uten det hadde ikke denne kunngjøringen vært mulig, " forklarte Ryan Merkely, administrerende direktør i Creative Commons.

Når man vurderer den usynlige arbeidskraften som er involvert i en politisk endring som ikke vil gi nye inntekter, kan en mer skeptisk skribent spørre seg, hvorfor bry seg? Kontrapunktet er at det ikke er billig å administrere lisenser.

"Enhver bevegelse mot åpen kildekode krever at institusjoner balanserer muligheter og avveininger, vurderer inntektsstrømmene knyttet til eksklusiviteten til verk, " ifølge Merkely. "Når det er sagt, overstiger inntektene fra lisensiering sjelden kostnadene for å opprettholde eksklusiviteten til bilder."

Når en institusjon bestemmer seg for å omfavne åpen tilgang, må den utføre betydelig juridisk analyse for å identifisere det aktuelle verktøyet for å dele innholdet. The Met valgte Creative Commons fordi de ifølge Merkely ønsket et format som ble universelt forstått og akseptert, og de valgte CC Zero fordi de ønsket den minst restriktive lisensen.

Mets partnerskap med Creative Commons strekker seg utover lisenser. Besøkende på Creative Commons kan også søke på Mets samlinger ved hjelp av et beta-søkeverktøy, som på noen måter er å foretrekke fordi det lar kunstelskere søke på digitale samlinger på Met, New York Public Library og Rijksmuseum.

Wikify Met, og Metify Wiki

Når det gjelder å fremme offentlig bruk av materialer med åpen tilgang, er få partnere mer formidable enn Wikimedia. "Mange tenker bare på Wikipedia når Wikimedia-samfunnet faktisk dekker Wikipedia, Wikimedia Commons, Wikidata og mer, " forklarte Tallon. "Met's Wikimedian in Residence vil bidra til å oppmuntre til samfunnsengasjement med de nye bildene og dataene som nå er gitt ut av museet under CC0."

Hvis du ikke har hørt om en Wikimedian in Residence, er du ikke alene; det var nytt for meg også. Men de finnes ved en rekke kulturinstitusjoner, inkludert Museo Soumaya, UNESCO og til og med West Virginia University.

"De samarbeider med kultur-, kunst- eller arkivinstitusjoner for å hjelpe til med å digitalisere og dele en institusjons samlinger under åpne lisenser, for å bidra med Wikipedia-artikler relatert til den institusjonens oppdrag og samlinger, og for å tjene som en forbindelse mellom en institusjons stab og Wikimedia-samfunnet, "sa Katherine Maher, administrerende direktør i Wikimedia Foundation. "Det generelle målet for programmet er å styrke samarbeid med museer og andre kulturinstitusjoner som partnere i fri kunnskap - å samarbeide for å gjøre kunnskap (i alle former) fra bøker, arkiver, fotografier, kunstverk og så videre) fritt tilgjengelig for verden."

Når det gjelder Met, møter Wikimedian in Residence, Richard Knipel, utfordringen med "Wikify The Met, and Metify the Wiki." I praksis vil Knipel innlemme de 375 000 open source-bildene i Wikimedia Commons og Wikidata (Wikimeida's data repository) i samarbeid med Wikimedia-samfunnet. Knipel er i rask fart: I skrivende stund har 165 bilder lastet opp, ifølge Wikimedia Commons-kategorien. Imidlertid er 165 bilder en avrundingsfeil i en så enorm samling.

For å plassere de gjenværende bildene - slik at leserne for eksempel vil se "Den døde Kristus med engler" i en Manet-oppføring, vil Met's Wikimedian trenge hjelp. "Richard vil samarbeide med andre Wikimedians gjennom prosjekter som WikiProject Metropolitan Museum of Art, for å legge til nylig tilgjengelige bilder til Wikimedia Commons, dokumentere hvert kunstverk sine metadata innen Wikidata, og gjøre det lettere å skrive Wikipedia-artikler om store kunstverk og kunstemner i samlingen, "forklarte Maher.

Fra Artstor til DPLA

For å få tilgang til og bruke pedagogisk bruk, vil Met stole på ITHAKA-tilknyttede Artstor. The Met begynte å jobbe med Artstor lenge før kunngjøring. I følge Piotr Adamczyk, Artstors direktør for bildeinnhold og museumspartnerskap, supplerer åpen tilgangssamling en samling som allerede inneholder tusenvis av historiske bilder.

Mets partnerskap med Artstor kan muliggjøre bilder med høyere oppløsning i fremtiden. "Met's nåværende utgivelse kommer med bilder som er på mest 4000 piksler på en side, " sa Adamczyk. "I det siste har Met delt bilder som er enda større, med tanke på pikseldimensjoner, med Artstor for pedagogisk bruk. Du vil kunne finne alle de høyoppløselige bildedomenabildene på Mets samlingsside. " (For et eksempel på museets høyoppløselige bilder, bør du vurdere Pieter Bruegel den eldste "The Harvesters" nedenfor).

Artstor inkluderer også funksjoner som er populære blant lærere. Besøkende kan finne bilder ved hjelp av felt metadata, legge til og dele kommentarer, sortere bilder i sett og laste ned disse settene som presentasjoner. Artstors stabs arbeid vil også muliggjøre ytterligere partnerskap.

Digital Public Library of America (DPLA), hvis partnerskap med Library of Congress vil motta Mets åpne ressurser og metadata gjennom sin hub-partner, Artstor. Dan Cohen, administrerende direktør i DPLA, beskrev prosessen: "DPLA vil motta Met's åpne ressurser fra Artstor via International Image Interoperability Framework (IIIF). Artstor fullfører for øyeblikket konfigurasjonen av IIIF-endepunktet, og så snart det er komplett, vil vi motta innholdet."

At DPLA er avhengig av arbeidet som en mellommann for å dele Mets åpne tilgangsressurser, fremhever det intrikate - og nødvendigheten - av institusjonelt samarbeid. Når disse ressursene er tilgjengelige i DPLA senere i vår, vil museets samlinger bli med i et av de mest omfattende digitale bibliotekene i verden. Men la oss være tydelige: Omklassifisering av bilder som CC0 er bare begynnelsen på en kompleks, kostbar og arbeidskrevende prosess.

Offentlig og privat støtte

Merkley beskrev Met-kunngjøringen som "en utrolig lederskap fra et privat museum og et signal til andre institusjoner." Jeg er helt enig. Jeg vil imidlertid avslutte med å understreke to aspekter ved kunngjøringen som kan overses: rollen som offentlig og privat støtte.

Til det første punktet er åpen tilgang en toveis gate. Som Merkley sa det, handler kunngjøringen ikke bare om kunst, men også dataene som følger med den. Met Met har sine metadata offentlig tilgjengelig gjennom en GitHub-repo, som gjør "det enklere for verden å søke etter, leke med og utforske bredden og dybden i museets samling, " diskuterte Tallon i et blogginnlegg.

Museet kan imidlertid også ha fordel av å åpne opp dataene. "The Met har drevet med å drive et museum, som nå også er et globalt digitalt arkiv med 5000 års historie, " forklarte Merkley. "Mange gjenstander er kategorisert en vei på veggene, og en ganske annen måte på nettet. Å forbedre disse metadataene vil kreve investeringer fra Met og også samfunnet som bruker materialene."

For å ta Merkleys poeng et skritt videre: Møtte ansatte står overfor en monumental datautfordring, og mens de fortjener æren for å jobbe i det fri via GitHub, fortjener de også æren for å verve samfunnsstøtte.

Siden 1999 har stiftelsen gitt mer enn 90 millioner dollar til kulturinstitusjoner, inkludert Art Institute of Chicago, Metropolitan Museum of Art og Guggenheim Museum. Helt klart, dette er god presse for Bloomberg. Imidlertid signaliserer det også et nytt paradigme for kulturinstitusjoner. I en tid med redusert offentlig støtte til kunst og økte forventninger til kunstneriske institusjoner, stoler personalet i økende grad på privat støtte. Med tanke på den virkeligheten, vil jeg gå inn for at kulturinstitusjoner tilnærmer seg digitale prosjekter på en fornuftig måte, og fulgte initiativer som støtter oppsøkende interesse for en skeptisk publikum og gjør det mulig for utøvere å skape nye institusjonelle allianser. Met-kunngjøringen oppnår begge mål, og jeg håper at andre institusjoner velger å følge modellen.