Video: Inside Aaron Sorkin's Brain | The Trial Of The Chicago 7 | Netflix (Oktober 2024)
Når du ser Steve Jobs , den nye filmen om den kontroversielle, men innflytelsesrike medgründeren av Apple, kan du ikke la være å bli forferdet av å se hvor langt en mann vil gå for å påtvinge seg historien.
På hvert avgjørende tidspunkt i løpet av den to timers kjøretiden, er du i den samme avskyelige og uimotståelige tilstedeværelsen av noen som ikke bare er i stand til å bøye hver eneste karakteristikk av virkeligheten til sin vilje, men også ønsker at du skal se førstehånds nøyaktig altforbrukende kraft han utøver.
Å, beklager, trodde du at jeg snakket om Steve Jobs? Beklager, jeg refererte faktisk til manusforfatter Aaron Sorkin.
Steve Jobs finner at Sorkin arbeider i den intrikate og litterære modusen som kjennetegnes for de fleste av hans anerkjente verk for store og små skjermer, med hyperladet tempo, piskesprekker verbale bonmotier og riposter som strø landskapet som granat, og et urokkelig fokus på en entall ideologisk perspektiv.
Det som fungerer i en sjanger, fungerer imidlertid ikke automatisk i alle andre, og denne eventyrlige, men tilfredsstillende filmen brister fordi Sorkins skarppressede, tett spore tilnærming etterlater verken den eller den uforgjengelige hovedpersonen rommet de så desperat trenger å puste.
Sorkin har benyttet seg av et tullløst, svært teatralsk tre-act rammeverk som overlater lite til tilfeldighetene og mindre for fantasien. Vi møtte Jobs (Michael Fassbender) først i januar 1984, og utålmodig ventet på scenen i Cupertino for å presentere den første Macintosh-datamaskinen offentlig for en verden som ikke ante hva den var inne for. (Den nå klassiske Super Bowl-annonsen hadde allerede sendt seg, men hvem på det tidspunktet kunne divine hva den betydde?) Synd at 128KB-versjonen av datamaskinen Jobs hadde planlagt å vise, sier ikke lenger "Hallo" som det hadde vært i alt oppfølgingstestene - hvis den ikke kan utføre den nødvendige handlingen, av Jobs grunner, kan hele hendelsen like gjerne avlyses.
Det er ingen mangel på scener med Jobs som styrker teamet hans for å få det til å fungere, selvfølgelig, men av mye mer interesse for Sorkin er kampene Jobs ignorerer for å endre teknologi for alltid. Fremst blant disse involverer hans ekskjæreste, Chrisann Brennan (Katherine Waterston), som har kommet for å be om penger, og den 5 år gamle datteren ved navn Lisa (Mackenzie Moss) Jobs er ikke villig til å erkjenne at han er hans.
Men det er naturlig nok også Apples medgründer og Jobs mangeårige venn, Steve Wozniak (Seth Rogen), som ber om hovedgjenkjenning for Apple II-teamet som Jobs ikke ønsker å tilby. Og Apple-administrerende direktør John Sculley (Jeff Daniels), som rett før showtid stiller Jobs etterforsker spørsmål om livet hans som en adoptee og hvordan det er informert om hans my-way-or-the-highway verdensbilde. Å holde alt dette under kontroll (mer eller mindre) og Jobs lykkelig (mer eller mindre) er Joanna Hoffman (Kate Winslet), sjef for Mac-markedsføring, som er Jobs 'alltid-på-mål høyre kvinne.
Regissør Danny Boyle ( Slumdog Millionaire, Trainspotting ) holder alt dette unektelig spennende, noe som gir et levende liv den spennende, men usammenhengende virkningen et alvorlig tilfelle av pre-show jitters kan ha på den menneskelige psyken. Og Sorkins mesterlige klippede, dødelig skarpe dialog, som manus og talt, pulser med vitaliteten og intelligensen som i mer enn to tiår har preget denne forfatteren på sitt aller beste.
Dessverre begynner den brennende energien fra denne blandingen av materiale og presentasjon å flagge like etter at Jobs har gått ut for å holde talen sin, og vi blir plutselig transportert fremover i tid. Det er nå 1988 og Jobs ligger bare noen få minutter fra å avsløre den første datamaskinen fra NeXT, selskapet han grunnla etter at han ble tvunget ut av Apple i 1985. Selv om detaljene varierer litt, er feien identisk, og Jobs kan ikke ta dette trinnet hans reise til etter at han nok en gang konfronterer Chrisann, Lisa (nå 9 år gammel og spilt av Ripley Sobo), Wozniak og Sculley (som, som er ansvarlig for Jobs utstråling, ikke er hans favorittperson), mens han er under Hoffmans håkliknende tilsyn. Og like før vi møter NeXT, blir vi igjen ført frem, denne gangen et helt tiår, til det punktet etter at Jobs har kommet tilbake til Apple og forbereder seg på å avsløre den spillendrende, godterifarge iMac, men må løpe gjennom hele standardprosedyren en siste gang.
Hvis Sorkin effektivt innkapsler Jobs karriere på denne måten, er han og Boyle så slaver for den repeterende strukturen at den snart blir undertrykkende snarere enn nyskapende. Den åndeløse fluiditeten som guider oss gjennom lanseringene gir alle tre en flat, identisk følelse som ikke understreker den kritiske viktigheten hver av dem har for Jobs eller på datamaskiner. Tilsvarende er det ingen modulering i spenningen som er tilstede i de forskjellige forholdene, så hver kamp med Chrisann er passiv-aggressiv, hvert argument med Wozniak er et pseudo-episk sammenstøt av uforenelige testamenter, hvert møte med Lisa (Perla Haney-Jardine spiller 19- år gammel versjon) forsterker det samme aspektet av Jobs likegyldighet, og så videre. De få mindre uttrykkene fra skjemaet - Jobber må ha det ute med programvareveiviseren Andy Hertzfeld (Michael Stuhlbarg) på et tidspunkt, og med GQ- reporter Joel Pforzheimer (John Ortiz) på et annet - er i beste fall glemme omveier.
Du kan få et kinetisk sus fra henrettelsen, men bortsett fra det er ikke Steve Jobs en minneverdig film. En del av det er det restriktive konseptet, som etterlater Sorkin lite rom for å formidle det sanne dramaet til Jobs. Fassbender katapulerer seg selv inn i rollen, og investerer den med en tiltalende styrke, men lite av den vepselige sårbarheten som også var en integrert (og sannsynligvis utilsiktet) del av Jobs offentlige persona. Som et resultat er Fassbender staselig - enda bedre, sorkinesque, men mer hyperreal enn virkelig: for godt til å være sant. Og du vet hva de sier om slike ting.
Dette er en hyppig modus operandi for Sorkin (Fassbenders jobber er ikke så langt unna Josiah Bartlett, presidenten på Sorkins TV-serie The West Wing ), men det betaler begrenset utbytte. Jobs biograf Walter Isaacsons beskrivelse av Mac-lanseringen og oppfølgingen til den er gripende, og presenterer Jobs som en begavet kunstner i ledelsen av menneskelig psykologi som er godt klar over alle de overbevisende verktøyene i hans arsenal, og viser hvordan til og med han ble rørt av Macintoshs dundrende debut.
Men Sorkin reduserer ham til en ensom megaloman som må lære i løpet av filmens 14 år for å bli menneske. Nei, Jobs lyktes fordi han var menneskelig, og forsto hva som var nødvendig for å få det han ønsket, selv om andre ikke var enige eller ikke kunne forstå hans visjon.
Noen kan også ta problemer med skildringen av Jobs NESTE utnyttelse: Det antydes, uten usikre vilkår, at han forfulgte datamaskinen uttrykkelig med det formål å komme inn igjen hos Apple, som i filmens sammenheng gjør ham farlig svikefull og beregnet ulydige - ikke noen som er verdige å verdsette.
Tekniske elskere kan også finne seg i frustrasjon fordi Sorkin ikke fordyper seg under hodet-hendelser og intriger. En generell svakhet ved tekniske detaljer skjuver det presise omfanget av Jobs prestasjoner (uansett hvordan du kategoriserer dem), noe som kan gi en bitter dose beroligende ironi. Kanskje merkes et enda større tap med hensyn til Wozniak. Rogens tur har en vri på hans vanlige tegneserieverk, ja, men er mest imponerende i sin varme underdrivelse. Hans fine, sympatiske skildring av en venstrebror er bortkastet på en rolle som omtrent som Wozniaks elskede Apple II-produkter (han presser Jobs til å anerkjenne utviklerne deres - som også spisset for den uskyldige Newton - i sluttkapitlet, sett fem år etter at den endelige modellen ble produsert), spiller mot Jobs selv som en uønsket appendage. Jobs-Wozniak-forholdet, og dets langvarige, omfattende fallout, er robuste nok til å opprettholde en film på egen hånd, men Sorkins behandling av den minimerer viktigheten av den. (Og selv om vi blir fortalt at Jobs er og alltid vil være beskyttende for Wozniak, ser vi aldri på skjermen hvorfor det er det.)
Til tross for noen kapitulasjoner med skinka til Jobs fortid - i kanskje den mest troverdighetstrekkende delen av filmen, Jobs 1998 møte med Sculley, besøker de to restauranten som eies av Jobs fødselsfader - lærer vi lite om mannen utover den eneste dimensjonen produktlanseringer fremkaller fra ham. Og det gjør hans endelige utvikling, til (spoiler alert) mannen alle andre synes han burde være, skuffende. Ser vi på forsettlig ødeleggelse av geni? Eller den naturlige utviklingen av det? Det er ingen antydning. Vi vet ikke, vi bryr oss ikke, og det gjør i alle fall ikke noe.
Bør det ikke? Jobs unike bidrag til verden var å transformere personlig databehandling til noe helt personlig, og deretter skyve hans fornyede oppfatning av det inn i mainstream. Gjennom brute force og en gave for å manipulere mennesker rett i omfanget av talentet deres (og i noen tilfeller utover), omformet han en hel næring - og i forlengelse av det en verden som blir stadig mer avhengig av det - i sin egen idiosynkratiske, kanskje til og med galskap, image. Det er en fascinerende, skremmende, og i hovedsak uovertruffen prestasjon, og ikke en som selv de av oss som levde og regnet tilbake på 1980-tallet kunne ha spådd ville ryste ut akkurat som det gjorde.
Mye det samme gjaldt fremveksten av Facebook, men Sorkins film fra 2010 om den, The Social Network , sanset mer vellykket psykologien og stille smerte fra Mark Zuckerberg enn Steve Jobs gjør (selv om det tok minst like mange friheter med fakta). Og for alle hans tapte muligheter, har Sorkin vist et mer overbevisende sluttprodukt enn enten TV-filmen fra 1999, Pirates of Silicon Valley (som først og fremst handlet om Jobs 'rivalisering med Bill Gates), eller Ashton Kutcher-hovedrollen i 2013.
Likevel kommer mannen som gjorde seg til en legende og hans selskap et husmannsnavn for alltid i et fjernt sekund her - men ikke slik han forteller det. Mens han utforsket San Francisco Operahusets orkestergrop med Wozniak like før NeXT-lanseringen, diagnostiserer Jobs med krystallinsk skarphet sin oppfatning av seg selv. Sammenlignet med mestermusikerne som spiller i orkesteret - for eksempel Wozniak - sier Jobs: "Jeg spiller orkesteret ." Denne melodien ville sannsynligvis kommet gjennom tydeligere og mer påvirkelig hadde Sorkin valgt å gjøre litt mindre å spille.
VIS ALLE BILDER I GALLERI
