Tamron sp 24-70mm f / 2.8 di vc usd g2 anmeldelse & vurdering

Tamron SP 24-70mm f / 2.8 Di VC USD G2 ($ 1, 199) er et rimelig alternativ til lignende f / 2.8 zoomer fra Canon ($ 1.899) og Nikon ($ 2.399.95). Tamron-objektivet inkluderer bildestabilisering (fraværende fra Canon), og kan kjøpes i en versjon for begge kamerasystemene. Bildekvaliteten er ikke upåklagelig, det er litt kromatisk avvik på 24 mm og resultatene på 70 mm er på den myke siden, men det er et alternativ med solid verdi. Men det er ikke den eneste overkommelige 24-70mm f / 2.8 der ute - Sigma 24-70mm F2.8 DG OS HSM Art leveres for $ 1.299, selv om jeg ennå ikke har hatt sjansen til å teste den.

Design

SP 24-70mm måler 4, 4 x 3, 5 tommer (HD), veier omtrent 2 kilo og støtter 82 mm frontfilter. Det er beskyttet mot støv og sprut, så det vil pare godt med en proff speilreflekskropp, og frontelementet er belagt med fluor. Fluorbelegget avviser fett og fuktighet, slik at linsen er lettere å rengjøre og å holde ren, sammenlignet med optikk som utelater den beskyttende finishen.

Den ytre tønnen er av metall, ferdig i svart, med sølv aksentring i bunnen. Den indre delen, inkludert bajonettfestet rundt det fremre elementet, er solid, tykk plast, og det samme er linsedekselet som følger med. Tamron inkluderer også luer foran og bak og en bæreveske. Objektivet er tilgjengelig for Canon og Nikon speilreflekssystemer; for øyeblikket er det ingen indikasjoner på at Tamron vil frigjøre linsen for bruk med Pentax eller Sony speilreflekskameraer.

Zoomringen er ganske bred, opptar en god tredjedel av fatet, og dekket av strukturert gummi. Den svinger jevnt og tønnet teleskoper ut når du beveger deg fra 24 til 70 mm. Brennvidden er merket med 24, 35, 50 og 70 mm, og det er en fysisk lås for å holde zoom på 24mm stilling. Innlåsing av låsen forhindrer at tønnen kryper når du henger kameraet ved din side.

Vippebrytere er tilgjengelige for å slå stabiliseringssystemet av eller på. Tamron kaller det Vibration Compensation (VC) og dens effektivitet er god for opptil fem stopp. Det er også et bytte for å veksle mellom manuell og autofokus.

Den manuelle fokusringen er også dekket av gummi, men er mye smalere, omtrent en halv tomme i størrelse. Det svinger jevnt, men med litt motstand, slik at du kan gjøre små justeringer. Men hvor minutt justeringene dine er begrenset av kastet - ringen beveger seg fra minimumsavstand til uendelig på omtrent 90 grader. Dette vil ikke plage de fleste fotografer, men videografer vil ønske seg et objektiv med lengre kast for manuelt fokus.

Objektivet fokuserer på 0, 38 meter (15 tommer) i hele sitt sortiment. Ved 70mm er dette bra for 1: 5-forstørrelse. Det er ikke makroterritorium, men du vil ikke ha noen problemer med å gjøre bakgrunn bakgrunnen når du fokuserer tett. Maksimal forstørrelse er på nivå med Canon 24-70mm f / 2.8L II USM, men den er ikke så høy som du får med Nikkor 24-70mm f / 2.8E ED VR (1: 3.5) eller Sigma 24-70mm f / 2.8 Art (1: 4.3).

Bildekvalitet

Jeg testet 24-70mm med 50MP Canon EOS 5DS R. Kopien av linsen viste noen fokusfeil ved 70mm, men jeg kunne bruke 5DS Rs fokusjusteringsverktøy for å ringe inn en justering og rette dem. Hvis kamerahuset ikke støtter justeringer av autofokus, bør du vurdere Tamron Tap-In Console ($ 59), et tilbehør som lar deg stille inn autofokus og oppdatere linsens firmware.

Med 24 mm f / 2.8 leverer kombinasjonen 3263 linjer per bildehøyde på Imatests standard midtvektede skarphetsevaluering. Det er bedre enn de 2 750 linjene vi ønsker å se fra en 50MP kamerahus, med veldig gode resultater i midten (3 841 linjer), gode score i de midtre delene av rammen (3, 133 linjer), og merkbar myk utgang i periferien (2.302 linjer). Kantskåren gjenspeiler merkbar kromatisk avvik - falsk grønn og lilla farge ved høykontrastkantene. Effekten er begrenset til periferien til rammen, og kan fjernes ved hjelp av programvare - Lightroom Classic gjør korte oppgaver om det.

Å stoppe ned forbedrer oppløsningen. Gjennomsnittlig poengsum hopper til 3627 ved 24 mm f / 4, med veldig god oppløsning, selv om det meste av rammen (3 645 linjer) og kanter som viser 3 052 linjer. Kromatisk avvik er fremdeles der, men det er ikke like merkbar.

Hvis du vil ha bilder som er veldig skarpe fra kant til kant, skyter du på f / 5.6; den gjennomsnittlige poengsummen er 3.892 linjer og kantene henger etter med bare 100 linjer. Kromatisk avvik er fortsatt der, men det er ganske beskjedent; må du se på bilder i full forstørrelse for å se det. Ved f / 8 er den gjennomsnittlige poengsummen fortsatt sterk (3 808 linjer) og kantavviket er nesten borte. Diffraksjon kuttes i oppløsning ved smalere blenderåpninger - poengsummen begynner å falle ved f / 11 (3, 476 linjer) og tar et stup på f / 16 (2.892 linjer) og f / 22 (2.278 linjer).

Ved 35 mm f / 2.8 viser linsen 3.169 linjer. Kromatisk avvik er borte helt, men kantene er fremdeles myke (1 918 linjer). Vi ser mye tydeligere resultater ved f / 4 (3 673 linjer), med kanter på topp 3 000 linjer. Linsen blir enda bedre fra kant til kant ved f / 5.6, med en gjennomsnittlig poengsum på 3.940 linjer og kanter som viser 3.728 linjer. Resultatene på f / 8 (3 748 linjer) og f / 11 (3, 467 linjer) er fortsatt sterke. Vi ser det forventede fallet i klarhet ved f / 16 (2 908 linjer) og f / 22 (2 292 linjer).

Bredåpen bildekvalitet tar et skritt tilbake på 50 mm. Gjennomsnittet f / 2.8 er 2.610 linjer. Sentrum av rammen er fremdeles ganske skarp (3.350 linjer), men de midtre delene (2.649 linjer) og kantene (1 003 linjer) faller bak. Igjen er historien bedre på f / 4. Gjennomsnittlig poengsum forbedres til 3.403 linjer, med sterk kvalitet gjennom det meste av rammen, og kanter som henger etter (2.517 linjer), men er bare en smule myk.

Se hvordan vi tester digitale kameraer

For et skudd som må være skarpt over hele rammen, bruk f / 5.6 (3 666 linjer) og vær glad for å vite at periferien viser en skarp 3, 394 linjer. Ved f / 8 ser vi 3 799 linjer med død jevn ytelse fra sentrum til kant, og linsen fortsetter å gi sterke resultater på f / 11 (3 549 linjer). Unngå f / 16 (3.049 linjer) og f / 22 (2.369 linjer).

Ytelsen er svakest på 70 mm. Ved f / 2.8 synker gjennomsnittsoppløsningen til 2.333 linjer, og til og med midten av rammen er rett utenfor avskjæringen for akseptable resultater (2.839 linjer). Kanter er uskarpe (1 443 linjer). Stoppet til forbedring av f / 4 garn; den gjennomsnittlige poengsummen klatrer til 2.863 linjer, men du får fremdeles myke kanter (2.068 linjer). Gjennomsnittlig poengsum er omtrent det samme på f / 5, 6, og kantene viser en beskjeden støt til 2431 linjer, men er fremdeles på den myke siden.

For å få skarpe resultater på 70 mm, må du skyte på f / 8 (3 172 linjer i gjennomsnitt, med kanter som bare ligger litt bak) eller f / 11 (3, 347 linjer). Det er et lite fall i oppløsningen ved f / 16 (3.055 linjer) og en mer merkbar en ved f / 22 (2.459 linjer).

Oppløsning er viktig, men det er ikke det eneste aspektet av linseytelsen vi ser på. Når det gjelder forvrengning, ser vi 3, 4 prosent tanne forvrengning ved 24 mm, liten merkbar forvrengning ved 35 og 50 mm, og 1, 2 prosent tinnforvrengning ved 70 mm. Det er veldig på linje med andre linser av denne typen som vi har testet. Men fordi Tamron er et tredjepartsalternativ, vil du ikke kunne bruke korrigeringer i kameraet for å kompensere for effekten som du gjør med en Canon- eller Nikon-zoom. Adobe har ennå ikke en linseprofil tilgjengelig for 24-70mm, men er nesten sikker på å legge den til. I mellomtiden kan du gjøre manuelle justeringer i Lightroom-programvarepakken for å fjerne forvrengning. Når en profil er tilgjengelig, kan de brukes med et enkelt klikk.

Til slutt ser vi på belysningens jevnhet. Imatests Uniformitetsverktøy viser at 24-70mm sliter med å holde hjørnene like lyse som sentrum i hele zoomområdet. Ved 24mm f / 2.8 henger de bak sentrum med 2, 9 stopp (-2, 9EV), noe som gir bilder en merkbar vignett. Hjørnene forblir svake ved f / 4 (-1, 9EV), men ligger litt nærmere midten i lysstyrken ved f / 4 og smalere åpninger (-1.4EV).

Det er et -2, 9EV fall i hjørnene på 35 mm f / 2.8. Den er kuttet til -1, 9 EV ved f / 4 og -1, 2 EV ved f / 5, 6 og smalere innstillinger. Ved 50 mm f / 2.8 ser vi et -2.4EV underskudd, som blir redusert til -1.4EV ved f / 4, -1EV ved f / 5.6, og omtrent -0.8EV ved smalere innstillinger. Når du kommer til -1 EV, er forskjellen ikke tydelig i de fleste bilder. Til slutt på 70mm er det et -2, 5EV underskudd ved f / 2, 8 og et fall på -1, 4EV ved f / 4, men ved smalere innstillinger er differensialet i en halv stopp. I likhet med forvrengning, kan Lightroom bruke korreksjon på kantene for å gjøre dempet hjørner lysere. Avhengig av hvilket kamera du bruker, kan det hende du ser noe overflødig støy i områder som må lyses betydelig.

Jeg la merke til noen problemer da vi gjennomgikk et nytt nylig Tamron-objektiv, SP 70-200mm f / 2.8 Di VC USD G2. Objektivet viste kraftig spøkelse og bluss når du fotograferte et motbelyst motiv. Heldigvis er det 24-70mm som ved siden av disse; skudd direkte i solen viste litt bluss, men ikke mer enn du forventer å se med en high-end zoom.

konklusjoner

Tamron SP 24-70mm f / 2.8 Di VC USD G2 har noen store merker i sin favør: en lys f / 2.8-blenderåpning i hele sitt zoomområde, værbestandighet og fluorbeskyttelse, et sterkt optisk stabiliseringssystem og en pris som seriøst underskrider førstepartsalternativer. Men det er noen kompromisser å komme dit. Myke kanter i en f / 2.8 zoom er ikke veldig bra for de fleste praktiske bruksområder - dybdeskarphet har en tendens til å skjule dem - men tapet av oppløsningen nærmere midten av rammen når du beveger deg til 50 mm og utover. Jeg må vente og se om Sigmas nye 24-70mm f / 2.8 Art er et mer overkommelig alternativ til Canon eller Nikon glass; Jeg har ennå ikke klart å teste den.

I mellomtiden tror vi at proffene har det bedre å holde seg til førstepartsalternativer. De er mer penger, men du bør ikke kutte hjørner med 24-70mm. Hvis du rett og slett er en veldig seriøs hobbyist, er dommen sølete. Å gå med Tamron sparer ganske mye penger, og kan gi utmerkede resultater, så lenge du forstår begrensningene. Det betyr å begrense blenderåpningen til f / 4 (eller mindre) når du går til 50 mm og lenger, og bruke litt tid på å etterbehandle bilder for å lysne hjørner og fjerne kromatisk avvik. Jeg anbefaler Tamron 24-70mm til entusiaster, men med noen advarsler. Jeg er ivrig etter å se om Sigmas tak er noe bedre, eller om det også gjør kompromisser til fordel for prislappen.