Beyerdynamic tilpasset en pro anmeldelse og vurdering

Det er alltid forfriskende å gjennomgå et par hodetelefoner som ser ut til å ha en tvilsom gimmick, bare for å oppdage at gimmicken faktisk er et nyttig verktøy. Musikere, ingeniører og hjemmelydentusiaster har god grunn til å sjekke ut Beyerdynamic Custom One Pro, som til 249, 00 dollar (direkte) gir en veldig nøyaktig, flat lydsignatur. Og den leverer også en blomstrende, sterkt bassforsterket lydsignatur. Og den leverer også to andre moduser som deler forskjellen mellom de to ytterpunktene. Det er enkelt for brukeren å velge hvilken modus de liker best, med hodetelefonene på, mens han lytter til musikk. Alle de fire modiene har sine fordeler, og til og med de midterste modusene leverer en dynamisk, skarp, musikalsk balanse som er ideell for lytting fra hjemme og hjemme.

Design

Custom One Pro-hodetelefonene er et tykt, pro-nivå par rettet mot studiobruk, men de vil fungere helt fint for enhver musikkelsker som foretrekker circumaural (over-the-ear), polstrede øreputer. Passformen her er plysj, komfortabel og sikker - det er lett å se at disse er et solid hodetelefonstudio for både musikere og ingeniører. Lydlekkasje er ikke et reelt problem på rasjonelle lyttenivåer, og de forblir komfortable over lange lytteøkter.

Custom One Pro er ganske lett på tilbehør til et hodetelefonerpar i denne prisklassen, men kabelen (som ikke har fjernkontroll eller mikrofon for mobiltelefonbruk) er flyttbar. Dette øker den totale verdien på hodetelefonene enormt, siden du ikke trenger å bytte ut hele systemet hvis kabelen er slitt eller ikke fungerer. Foruten den avtakbare kabelen, får du også en 1/4-tommers hodetelefonadapter; det er ikke engang en klut som bærer vesken. Hodebåndet og øreputene er imidlertid også avtakbare og utskiftbare, noe som bør bidra til parets levetid.

Det aspektet ved Custom One Pro som gjør det "tilpasset" er lytterens evne til å justere bassresponsen. Det er lydglidebrytere på hvert øre - i posisjon én tilbyr de en "lett bass" -respons. I posisjon to tilbyr de "Linear Bass, " position three "Vibrant Bass", og posisjon fire "Heavy Bass." Jeg tror at de fleste lyttere vanligvis vil foretrekke posisjoner to eller tre, men basselskere kan virkelig få det til hvis de ønsker det, og at studioingeniører som prøver å lytte på en mer klinisk, flat respons måte vil finne "Light Bass" -innstillingen nyttig. Det som er underlig, er inkluderingen av en glider på begge ørene; du kan ha venstre øre og høyre øre i forskjellige innstillinger, og jeg er ikke helt sikker på hva bra dette gjør noen. Det kan ha noen nyttige studioapplikasjoner, så lenge du legger merke til disse skyvekontrollene og ikke ved et uhell gir deg selv en lop-sidig blanding

Et annet interessant trekk ved lydglidebryterne: Når de er lukket og gir ut minst mulig bassrespons, blokkerer de også mer lyd fra omgivelsene til passiv. Sammenlignet med faktisk støydemping, er dette en veldig subtil demping, men det er fremdeles nyttig hvis du jobber eller lytter i et støyende miljø.

Opptreden

På spor med intenst sub-bassinnhold, som knivens "Silent Shout", gir Custom One Pro en veldig solid respons, forvrengningsfri på selv de høyeste lyttenivåene i alle fire av lyttemodusene. Når "Heavy Bass" -modus er aktivert, blir de dype synth-trommetreffene på dette sporet levert med en alvorlig dunk, men den generelle lyden er fremdeles ikke så bass-tung som mange forbrukerpar regelmessig er i det siste. Bassresponsen her er kraftig, men regjerte i og gitt kontur av den sterke definisjonen gjennom midter, høye midter og høye frekvenser. I de mindre basstunge modusene er den dype lave enden av dette sporet fremdeles til stede, men tydeligvis veldig oppringt - innstillingen "Light Bass" innebærer mer implisitt enn faktisk levering av sub-bassfrekvensene, men du vil aldri ringe lyden sprø eller tynn.

Bill Callahans stemme på "Drover" høres redd ut og skjærer gjennom blandingen helt i forkant når vi lytter i "Light Bass" -modus, mens trommene som på et bass-tungt par kan høres for forsterket leveres uten nesten lav -Frekvens tilstedeværelse her. Vend til "Linear Bass" -modus, og det rike barytonaspektet på stemmen hans blir litt fyldigere, og trommene får også et subtilt lag med lav og lav midt-tilstedeværelse. Når vi klatrer oppover stigen til "Vibrant Bass" -innstillingen, får vi enda flere nedturer på trommene og stemmen hans begynner å høres litt for bassforsterket ut, men diskantkanten som holder ting balansert er alltid til stede og er ansvarlig for miksen. I "Heavy Bass" -innstillingen begynner ting å høres litt unaturlig ut - trommene høres kraftige ut, men de kaster rundt mer lavfrekvent tilstedeværelse enn de trenger. Stemmen hans blir ikke for mye mer bass i denne modusen, men vi merker en generell balanseforskyvning fra midter og høye midter som hadde ansvaret i forrige innstilling til lavmids og lavt. Det er ikke en dårlig lyd, og noen lyttere vil foretrekke den, men det innebærer ganske mye lavfrekvensøkning.

Jay-Z og Kanye Wests "No Church in the Wild" følger lignende mønstre i de forskjellige lyttemodusene. Ved den laveste bassinnstillingen, skiver kicktrommelsløyfens angrep gjennom blandingen med sprø midter og high-mids, mens de tunge sub-bass synth-hits som punkterer beat-lyden mer som svake bie-sting her med lite low-end nærvær i det hele tatt. Ved den maksimale bassinnstillingen får vi et komplett skift - kicktrommelen har fremdeles det stygge angrepet, men nå har den noe dypt å gi den mer kropp, mens sub-bass synth treffer lyden strålende kraftig og gir en ny dynamikk aspektet til denne tette blandingen. Vokaler har aldri problemer med å holde seg utenfor miksen, noe som er imponerende gitt elementene de må kjempe med. Igjen, de midterste innstillingene var de jeg favoriserte - du får mer bass-tilstedeværelse, men balansen gir fremdeles mids og high-mids mest.

Klassiske spor, som John Adams '"The President Dances, " høres litt klinisk og sprø ut i "Light Bass" -modus; disse typer innspillinger har vanligvis bare subtile EQ, hvis noen, brukt under miksing og mestring, og derfor har de en tendens til å lene seg mer til mellommålene og høydene naturlig. Den tredje modusen ga en fin rikdom til strengene og messingen i lavere register, mens innstillingen "Heavy Bass" brakte den enda mer ut, mens den aldri hørtes unaturlig ut. For klassisk musikk foretrekker jeg kanskje "Heavy Bass" -innstillingen, ettersom den virkelig ikke øker sub-bass til et obskønt nivå når det jobber med et subtilt blandet orkesteropptak. Den ekstra tilstedeværelsen som gis til de lave strengene og den store slagverket er subtil og ganske naturlig. Purister vil kanskje ikke elske det, men de vil finne noe i de lettere modusene de vil favorisere i stedet.

Hvis Custom One Pro's lydglidebrytere er for mye for deg, og du heller vil ha et par med en jevn lydsignatur du vet at du kan stole på når du mikser eller spiller inn, er det vanskelig å gå galt med Sennheiser HD 280 Pro - ikke forventer blomstrende bass fra dette paret, men du får en veldig nøyaktig skildring av miksen. Hvis budsjettet tillater det, er Shure SRH1440 et utmerket, dynamisk alternativ og et flott opptaks- og miksverktøy. For den ikke-proffe, hjemme-lyttende mengden som har mindre å bekymre seg for når det gjelder lydlekkasje i nærheten av mikrofoner, er Sennheiser HD 558 et av favorittparene mine for hodetelefoner for under $ 200. Også i denne prisklassen leverer den lettere, veldig kule utseendet Marshall Monitor en rik lydsignatur som er ideell for hjemme-lytting, men det er definitivt ikke et proff nivå som de fleste av de andre vi har diskutert.

Det er vanskelig å si noe dårlig om Custom One Pro - for prisen gir den virkelig solid, ren ytelse, og den gir en justerbar lydsignatur på en lettkontrollerende måte. Hvis du er den type lytter som liker å rote litt med lyden, legge til litt bass her, ta den bort dit - dette er paret ditt.