Tamron sp 70-200mm f / 2.8 di vc usd g2 gjennomgang og vurdering

70-200mm f / 2.8-objektivet er et must for profesjonelle fotografer, og et veldig ønskelig design for entusiaster. Men linser med navnemerker er dyre - Canon selger sine for $ 1.900, og Nikons siste vil sette deg tilbake $ 2.800. Tamrons SP 70-200mm F / 2.8 Di VC USD G2 ($ 1.299) er mye rimeligere, skarp gjennom det meste av sitt sortiment, og bygget ganske tøft. Du mister noe ved å ikke betale topp dollar - hjørner er svake i store blender, og fakkel er et problem når du skyter inn i en sterk lyskilde - men linsen er et solid valg hvis du leter etter en 70-200 mm og ikke vil ponni opp for Canon eller Nikon glass.

Design

70-200mm avviker ikke i størrelse eller form fra andre. Den måler 7, 6 x 3, 5 tommer (HD), veier 3, 3 pund og støtter 77 mm frontfilter. Linsen har en intern zoom-design, så den endrer ikke lengde når du zoomer.

Et langt objektiv endrer tyngdepunktet i kamerasystemet ditt, så det er en integrert, roterende stativkrage nær 70-200 mm sokkel - du vil bruke stativtråden når du monteres på et støttesystem for å fordele vekten bedre av kamera og objektiv. Stativfoten er kompatibel med Arca-Swiss hurtigutløsersystemet.

Linsen er ferdig i svart, med et solid metallfat. Den er forseglet mot støv og fuktighet, noe som gjør den til en perfekt match for kameraer i høy kvalitet. Det fremre elementet har et fluorbelegg, som avviser fuktighet og oljer - det gjør det enkelt å rense av et utilsiktet tommelavtrykk, og gjør det mer praktisk å bruke linsen i regnet. En hette er inkludert; den er reversibel for lagring. Tamron selger 70-200mm for speilreflekskameraer Canon og Nikon.

Det er noen få kontrollbrytere, som alle befinner seg omtrent midt på tønnen. En fokusbegrenser kan stilles inn for å tillate autofokus over hele rekkevidden, eller bare fra 3 meter til uendelig. AF / MF-bryteren endrer fokusmodus, og det er to brytere for å stille inn Vibration Compensation (VC) -systemet. En slår den bare av eller på, og et sekund setter den i modus 1, 2 eller 3. Modus 1 bør brukes i de fleste situasjoner, mens modus 2 er ideell for bilder når du panorerer kameraet til venstre eller høyre for å spore et bevegende emne. Mode 3 gir den mest ekstreme kompensasjonen - Tamron hevder det er bra for 5 stopp - men aktiverer bare systemet når et bilde er tatt, noe som kan gjøre at bildet i søkeren virker litt skjelven når du rammer inn et bilde, og kan endre innrammingen litt.

I modus 1 klarte jeg å få skarpe håndholdte bilder når jeg satt meg og avstivede meg i hastigheter så lave som 1/6-sekund, men klarte bare å ha samme kvalitet når jeg sto i hastigheter på 1/30 sekund eller kortere. Å bytte til modus 3 ga ikke bedre resultater da jeg avstivnet meg selv, og jeg følte faktisk at mangelen på stabilisering i søkeren var til skade. Men når jeg sto på to føtter, nettet jeg om et ekstra stopp for kompensasjonen, og fikk gjennomgående solide resultater på 1/15-sekund. Du vil sannsynligvis ønske å forlate VC-systemet i modus 1 eller 2 mesteparten av tiden, men det er godt å vite at modus 3 er der når du trenger det.

Å la bryterne være på plass kan imidlertid være et problem. Det er samme design som ble brukt av Tamron SP 150-600mm F / 5-6.3 Di VC USD G2. Vippene er brede og komfortabelt justerte, men de stikker ut fra linsefat til det punktet hvor de vil bevege seg hvis linsen pusser opp mot kroppen din, eller hvis de hekter seg på en skillelinje når du setter linsen inn eller tar den ut av din sekk. Noen gaffer tape kan være i orden hvis du jobber et bryllup og ikke ønsker å bytte ut av ønsket modus.

To store ringer styrer fokus og zoom. Begge er dekket med ribbestikk, noe som gjør dem behagelige å snu. Zoomringen sitter rett bak frontelementet og er merket med 70, 100, 135 og 200mm. Fokusringen er like bak den, ved siden av et utklippsvindu som viser den innstilte fokusavstanden i føtter og meter.

Linsen fokuserer så nær som 0, 95 fot. Ved 200 mm har den en reproduksjonshastighet på 1: 6.1, og projiserer fag på omtrent en sjette livstørrelse (0.16x) på nærmeste arbeidsavstand. Det er ikke så stort med en forstørrelse som Nikons nyeste dyre 70-200mm, AF-S Nikkor 70-200mm f / 2.8E FL ED VR, som tar bilder i en størrelse på 1: 4.8, eller Canon EF 70-200mm f / 2.8 IS USM, som er i samme ballpark som Nikon på 1: 5.

Det er et par telekonvertere tilgjengelig fra Tamron som er designet for å gi sterke resultater med dette objektivet. TC-X14 (1.4x) og TC-X20 (2x) har et estetisk design som matcher zoom, og er også forseglet mot støv og fuktighet. Jeg testet linsen med 1.4x, som smalere blenderåpningen til f / 4 og endrer brennvidden til 98-280mm, og fant ut at bildekvaliteten forble ganske sterk. Og siden linsen fremdeles er en f / 4-zoom, fungerer autofokusanlegg like bra som uten en telekonverter. Hvis du velger 2x-omformer, faller den maksimale blenderåpningen til f / 5.6, og linsen blir en zoom på 140-400 mm, et attraktivt fokusområde for naturfotografer.

Bildekvalitet

Jeg testet Tamron SP 70-200mm med 50MP Canon EOS 5DS R, den høyeste oppløsningen speilreflekskamera på markedet. Med 70 mm f / 2.8 gir det toppnummer, 3.557 linjer per bildehøyde på Imatests sentrumsvektede skarphetstest. Bildekvaliteten er jevn fra kant til kant.

Det er ingen vesentlig endring i oppløsningen ved f / 4, men vi ser en viss forbedring ved f / 5.6 (3.890 linjer) og f / 8 (3.925 linjer). Diffraksjon går inn på smalere åpninger, og reduserer oppløsningen ved f / 11 (3 649 linjer) og f / 16 (3, 174 linjer), men blir ikke et reelt problem før f / 22 (2554 linjer). Det er litt bedre enn de 2200 linjene vi i det minste ønsker å se fra et høyoppløselig kamera som 5DS, men definitivt ikke noe sted nær det objektivet er i stand til på sitt beste.

Se hvordan vi tester digitale kameraer

Bildekvaliteten forbedres med 100 mm. Ved f / 2.8 scorer linsen 3.737 linjer, med forbedring på f / 4 (3.972 linjer), f / 5.6 (4.104 linjer) og f / 8 (4.017 linjer). Som forventet begynner bildekvaliteten å forringes når du stopper lenger - 3 682 linjer ved f / 11, 3, 205 linjer ved f / 16 og 2, 588 linjer ved f / 22.

Ytelsen er fortsatt sterk på 135 mm. På f / 2.8 ser vi 3.488 linjer, som forbedrer seg jevnlig når du stopper ned - 3, 786 linjer ved f / 4, 3, 998 linjer ved f / 5, 6, og 4, 023 linjer ved f / 8. Det er et lite fall ved f / 11 (3 770 linjer), og et mer synlig ved f / 16 (3 281 linjer) og f / 22 (2 592 linjer).

Bildekvalitet er en merkbar hit på 200 mm. Ved f / 2.8 synker poengsummen til 2.842 linjer. Det er fremdeles veldig bra, men det er ikke så eksepsjonelt som vidvinkler. Det er et uventet falloff i klarhet ved f / 4 (2555 linjer) - vi kjørte to separate tester for å bekrefte at dette ikke var noe problem med fokus - og objektivet er tilbake opp mot f / 2.8-poengsummen på f / 5.6 (2.739 linjer). Du får de skarpeste bildene på f / 8 (3.286 linjer), og både f / 11 (3.470 linjer) og f / 16 (3.142 linjer) nettskarpere bilder enn å skyte på vidt gap. Å stoppe ned dette begrenser selvfølgelig din evne til å ta bilder under svake forhold, og reduserer også mengden bakgrunnssløring på bilder. Ved f / 22 er poengsummen i det forventede området, 2.525 linjer.

Det er en viss forvrengning. Ved 70mm ser vi 1, 4 prosent fatforvrengning, noe som gir rette linjer utseendet til en utadgående kurve. Ved 100 mm og 135 mm forvrengning er en ikke-utgivelse, men vi ser 1, 1 prosent pute-forvrengning ved 200 mm, noe som gir linjer en svak innad kurve.

Der forvrengning er ganske beskjeden, uttales hjørnetynthet, noe som gir bilder tatt med f / 2.8 og f / 4 en merkbar mørk vignett. Hjørnene henger bak sentrum i lysstyrken med omtrent 3 stopp (-3EV) når du fotograferer med f / 2.8 i hele zoomområdet, og kantene er også merkbart svakere, -1, 5EV. Å stoppe ned til f / 4 lysere hjørner, men de er fremdeles omtrent -1, 5EV svakere enn sentrum. Det er fremdeles litt av en vignetteeffekt ved f / 5.6 (-1.2EV), men den er borte på f / 8 og smalere innstillinger.

Rå fotografer er vant til å bruke Lightroom CC eller lignende programvare for å korrigere forvrengning og fjerne en uønsket vignett. Men JPG-skyttere som bruker glass fra første parti, kan ganske enkelt aktivere korrigeringer i kameraet for å kompensere for begge automatisk. Hvis du vanligvis bare deler JPG-bilder uten kamera, kan det hende du har problemer med de nedtonede hjørnene.

Ved feltprøving la jeg merke til at linsen har en tendens til å blusse ganske merkbart når jeg skyter mot solen. Du kan se effekten på det sterkeste i bildet ovenfor. Jeg prøvde flere forskjellige brennvidder og blenderinnstillinger, og fikk lignende bluss når jeg pekte linsen mot himmelen. Nikon 70-200mm gjør en mye bedre jobb med å kontrollere effekten. Selvfølgelig kan du like utseendet, spesielt hvis du er en fan av å skyte bakgrunnsbelyste portretter; det er en personlig preferanse.

konklusjoner

For pengene er Tamron SP 70-200mm F / 2.8 Di VC USD G2 en virkelig solid telezoom. Det er et tøft objektiv som kan brukes i all slags vær, og gir bilder med ypperlig skarphet gjennom det meste av sitt sortiment. Det er et fall i fidelitet på 200 mm, men bilder er fortsatt ganske skarpe der, og mens vi ser en viss forvrengning på det bredeste og lengste, er det ganske beskjedent. Svake hjørner er mer et problem, og det er også motstand mot bluss. Disse bekymringene hindrer den i å tjene en redaksjonens valg-anbefaling.

Men toppvalgene våre for 70-200mm linser er betydelig dyrere. Du betaler $ 600 mer for Canon, og $ 1100 eller $ 1500 mer for Nikons ta, avhengig av hvilken av selskapets to versjoner du velger. Tamron SP er et bedre valg enn den tilsvarende prisede Sigma APO 70-200mm F2.8 EX DG OS HSM, som viser et mye mer betydelig oppløsningsfall på 200 mm. Hvis du handler med et strengt budsjett, vil du ikke bli skuffet.