Tokina at-x 11-20mm f / 2.8 pro dx gjennomgang og vurdering

Tredjepartslinser har lenge vært et kostnadsbevisst alternativ til navnemerker, men ikke alle er en sterk optisk utøver. Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 Pro DX ($ 599) ser ikke nødvendigvis ut som et moderne objektiv fra utsiden, men den gjør opp for bildekvaliteten. Synsvinkelen er solid i det ultrabrede territoriet. Hvis du skyter med en APS-C Canon eller Nikon speilrefleks og etter en lys, bred linse, kan du ta en titt på Tokina. Det er ikke de sleiteste zoome på utsiden, men f / 2.8-blenderåpningen setter den i en egen klasse, spesielt gitt det relativt lave prispunktet.

Datert estetikk

11-20mm ser ikke ut som et nytt objektiv. Designet er rett ut på 90-tallet, med mange rare valg for skrifter for etiketter og tykk gummiert knurling i fokus og zoomringer. Gull aksenter ligner på hva Nikon gjør med de siste speilreflekslinsene, men gi den nyere trenden med diskret design med litt farge for å fange oppmerksomheten.

11-20 mm måler 3, 6 x 3, 5 tommer (HD), veier 1, 2 pounds, og støtter 82 mm frontfiltre. Det er tilgjengelig for Canon og Nikon speilreflekskameraer, og dekker en APS-C bildesensor. I fullformat-termer er dekningsområdet mest likt en zoom på 16, 5-30 mm. Bildet over ble skutt i den bredeste innstillingen, og bildet nedenfor zoomet helt inn. Begge ble tatt fra samme utsiktspunkt.

En vendbar linsehette, sammen med deksler foran og bak, er inkludert. Det er ingen slags værbeskyttelse, noe som ikke er overraskende gitt prisantydning og ambisiøs f / 2.8-design. Fortsatt ville vi gjerne sett fluorbeskyttelse for det fremre elementet, som du gjør med rival Tamrons budsjettsinnede 10-24mm f / 3.5-4.5 Di II VC HLD.

Det er ingen innebygd bildestabilisering. Vi har sett at nyere ultrabrede zoomer legger til funksjonen, da den er veldig nyttig for håndholdt videoopptak. Nikon har et stabilisert objektiv med lignende synsvinkel, AF-P DX Nikkor 10-20mm f / 4.5-5.6G VR, og Canon har den stabiliserte EF-S 10-18mm f / 4.5-5.6 IS STM. Verken er like lyssterk som Tokina, men begge deler vil glatte håndholdte videoopptak.

Autofokusmotoren er litt treg, og krever omtrent 0, 2- sekund for å skaffe og låse fokus med den vanligvis raske Nikon D500. Det er også høyt, noe som er en bekymring for fotografer som jobber i miljøer der stillhet er nøkkel, og legger en ekstra spjeld på å bruke linsen til video. Hvis du gjør det, stikker du kameraet på et stativ og holder deg til manuell fokus.

Du bruker en fokuskobling for å veksle mellom manuell og autofokus. Fokusringen, som sitter mot det fremre elementet, trekker rett tilbake for å deaktivere autofokus og bytte til manuell kontroll. Det fungerer godt i teorien, men i øve på Jeg syntes mekanismen var litt vanskelig å justere. Det var like sannsynlig å sette seg fast under bevegelse som for å fungere som designet.

Fokus er tilgjengelig til 11 tommer, målt fra kameraets bildesensor, så omtrent fem centimeter fra bildesensoren. Du får vanligvis ikke makroresultater fra et så bredt objektiv, men du vil ikke føle deg begrenset når du jobber i nærheten. På sitt beste 11-20mm forsterker motivene med en livstørrelse på 1: 8, 6.

Skarp optikk

Jeg testet 11-20mm med 20.9MP Nikon D500 og Imatest-programvaren. Ved 11 mm f / 2.8 gir den sterke oppløsningsnumre og klipper 2.520 linjer i en sentrumsvektet evaluering. Kanten kvalitet, ofte en bekymring i store zoomer, er ikke så høy som gjennomsnitt, men overskrider minimum vårt 1.800 linjer med et 2.080-linjemerke.

Ved f / 4 klatrer den gjennomsnittlige poengsummen til 2851 linjer, og kantene er skarpe 2538 linjer - landskapsfotografer vil finne at linsen er veldig levedyktig her, selv for scener der kantoppløsningen er viktig. Objektivet er bedre på f / 5.6 (3.062 linjer) og f / 8 (3.084 linjer), og på begge deler innstillinger oppløsningen er nesten like sterk i kantene på rammen som i gjennomsnitt.

Det er et lite fall i oppløsningen ved f / 11 (2 922 linjer), en trend som fortsetter på f / 16 (2 553 linjer), og minimum f / 22-innstillingen (1 930 linjer). På grunn av dette anbefaler vi ikke å bruke linsen på de smaleste åpningene, med mindre du prøver å få Sunstar effekt i bildet ditt.

Oppløsningen forblir sterk ved 15 mm. Ved f / 2.8 ser vi gjennomsnittlig 2.610 linjer, med 2.058 linjer i periferien. Det er en beskjeden uptick på f / 4 (2 652 linjer), men for å se en betydelig gevinst må du stoppe ned til f / 5, 6. Her viser linsen 2.870 linjer i gjennomsnitt, uten at ytre deler av rammen viser seg en utmerket 2.742 linjer. Toppoppløsningen er på f / 8 (3.041 linjer) og f / 11 er ikke langt etter på 2.939 linjer. Nok en gang, unngå f / 16 (2.601 linjer) og f / 22 (2.022 linjer) når du kan.

Ved 20mm viser linsen er ikke så skarpe ved f / 2, 8 som ved andre innstillinger - vi ser 2, 473 linjer - men den er like skarp i kantene som i gjennomsnitt. Vi ser lignende resultater på f / 4 (2 611 linjer), før den forventede forbedringen ved f / 5, 6 (2 827 linjer), f / 8 (2 979 linjer) og f / 11 (2 917 linjer). Hopp over f / 16 (2.649 linjer) og f / 22 (2.093 linjer) når du kan.

Objektivet viser en viss forvrengning, men ikke så mye som du forventer av en ultrabred zoom, og absolutt ikke så mye som du kan forestille deg å se fra en med en f / 2.8 blenderåpning i hele zoomområdet. Ved 11 mm er det omtrent 4, 3 prosent fatforvrengning - merkbar, men bedre kontrollert enn Nikon AF-P DX 10-20mm (5, 5 prosent) eller Tamron 10-24mm (5, 9 prosent) på de bredeste innstillingene. Forvrengningen synker når du zoomer inn - du får omtrent 1, 9 prosent ved 15 mm og en ubetydelig 0, 9 prosent ved 20 mm.

Jeg testet 10-20mm med Nikon D500, som støtter perifert belysningsjustering i kameraet, selv når jeg fotograferer med et tredjepartsobjektiv. Aktivering av det leverer JPG-bilder med lysere hjørner enn du får når du tar i Raw eller med korreksjon slått av. Ved 11 mm f / 2.8 viser hjørnene et fall på -2, 2EV ved f / 2.8 og -1, 3EV underskudd ved f / 4. Ved smalere f-stop er lysstyrken innenfor vår -1EV-toleranse fra sentrum til hjørne, og det samme er tilfelle ved 15mm og 20mm for hver blenderåpning.

Vignetten er litt sterkere med korreksjon slått av. Ved 11mm ser vi -2.6EV ved f / 2.8, -1, 6EV ved f / 4, og omtrent -1.1EV ved smalere åpninger. På 15mm er vignetten bare verdt å snakke om på f / 2.8, og det er en beskjeden -1.4EV der. Belysning på 20 mm er, for praktiske formål, ensartet ved hvert f-stopp.

Et sterkt tredjepartsalternativ

Det er veldig lite å klage på Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 Pro DX fra et optisk perspektiv. Den har en lys f / 2.8-blenderåpning, leverer detaljerte, skarpe bilder, og selv om den viser litt forvrengning, er den bedre kontrollert enn i konkurrerende zoomer med smalere blenderåpninger. Og det gir deg alt dette for rundt $ 600, en stjeling med tanke på f / 2.8-designet.

Passform og finish er imidlertid litt bak tidene. Det er ingen slags værforsegling, og fokusmotoren er både høy og litt treg. 11-20 mm har vært på markedet i noen år, så det er ikke sjokkerende å se fluorbelegget som mangler - den vannavstøtende finishen har blitt mer og mer vanlig de siste årene.

Hvis du først og fremst er interessert i fotografering, er Tokina 11-20mm et utmerket alternativ for bilder der et ultrabredt objektiv er nøkkelen. Det vil tjene deg godt for landskap - både episke vestlige utsikter og kavernøse urbane byområder. Men videografer, spesielt de som foretrekker å jobbe håndholdt, bør handle etter et objektiv med stabilisering og et roligere fokussystem i stedet.